三年不見的乙玲，新專輯一推出便受到市場的矚目，以花仙子的造型來呈現2008早春的台語風貌，不只在造型上再次改變外，專輯十首曲目更是與以往又大為不同，再次在台語歌壇上建立乙玲式風格，一貫的柔美聲色成熟的歌唱技巧，把十首精選歌曲唱到極佳狀態。
「春花秋月」李後主的詞搭配現代化的曲調，不只有一種古今結合意味，更有一種日日夜夜歲歲年年永不止盡的延續但世事已非的感慨，當時李後主的心態與乙玲現在的心思，千年之隔，但有同樣的心情。
「隨風飛」這首歌乙玲詮釋的很棒!輕快不帶任何眷戀的小女人心思，乙玲再次發揮出柔美音色的攻勢，讓這首歌真的飛阿飛。「講乎自己聽」兩位唱將級的天后姐妹淘一搭一唱，將每個人內心世界話，唱出來，兩者的音色搭在一起不會突顯出不合的情況，合的恰到好處。「感情線」與以往不同的曲調，只要你將伊放在心肝底 不變，難放不捨的小女人堅強的心情，乙玲辦到了!! 這是乙玲獨特與市場上悲情、痛徹為主流不同的地方，也是乙玲這幾張專輯來，一直走的風格，這是此張專輯讓大家覺得與以往更不同、評語更好的地方所在。
「無譜的歌」與「麥做癡情人」在乙玲搭唱的曲目中，男聲的部份略顯生澀，在一句詞裡面，可以針對每一字上用心去揣摩與加重語氣，還有很大的發揮空間，男聲部份也替這兩首歌曲加分。乙玲用台語歌壇中最popular旋律，用心的帶領後輩熟悉歌壇，替彼此埋下未來再次合作的伏筆。
「風聲的幸福」、「甘講愛情已經過」這兩首是很特別的歌。詞，60年代的新詞；曲，70年代的新曲。或許有人會匪夷所思，60年代的新詞? 70年代的新曲? 是的，這是一種穿越時空整個連貫起來的一種結合，乙玲用新的唱法唱著熟悉的樂理。「無情兄」、「酒歌」這兩首歌帶著異國曲風的歌，乙玲再次結合了小女人的心聲。
整張專輯來說，結合了古今、異國風味，歌者再次顛覆早期苦情唱法的堅強女性心聲，改以台語歌壇獨樹一格的柔美堅強女性的心態呈現出自己的味道，乙玲，你這張專輯做的很好，歌迷的等待很值得，這是一張有行有市的專輯，這張專輯好好行銷，會大賣的。下一張專輯不要再讓我們等太久~
「春花秋月」李後主的詞搭配現代化的曲調，不只有一種古今結合意味，更有一種日日夜夜歲歲年年永不止盡的延續但世事已非的感慨，當時李後主的心態與乙玲現在的心思，千年之隔，但有同樣的心情。
「隨風飛」這首歌乙玲詮釋的很棒!輕快不帶任何眷戀的小女人心思，乙玲再次發揮出柔美音色的攻勢，讓這首歌真的飛阿飛。「講乎自己聽」兩位唱將級的天后姐妹淘一搭一唱，將每個人內心世界話，唱出來，兩者的音色搭在一起不會突顯出不合的情況，合的恰到好處。「感情線」與以往不同的曲調，只要你將伊放在心肝底 不變，難放不捨的小女人堅強的心情，乙玲辦到了!! 這是乙玲獨特與市場上悲情、痛徹為主流不同的地方，也是乙玲這幾張專輯來，一直走的風格，這是此張專輯讓大家覺得與以往更不同、評語更好的地方所在。
「無譜的歌」與「麥做癡情人」在乙玲搭唱的曲目中，男聲的部份略顯生澀，在一句詞裡面，可以針對每一字上用心去揣摩與加重語氣，還有很大的發揮空間，男聲部份也替這兩首歌曲加分。乙玲用台語歌壇中最popular旋律，用心的帶領後輩熟悉歌壇，替彼此埋下未來再次合作的伏筆。
「風聲的幸福」、「甘講愛情已經過」這兩首是很特別的歌。詞，60年代的新詞；曲，70年代的新曲。或許有人會匪夷所思，60年代的新詞? 70年代的新曲? 是的，這是一種穿越時空整個連貫起來的一種結合，乙玲用新的唱法唱著熟悉的樂理。「無情兄」、「酒歌」這兩首歌帶著異國曲風的歌，乙玲再次結合了小女人的心聲。
整張專輯來說，結合了古今、異國風味，歌者再次顛覆早期苦情唱法的堅強女性心聲，改以台語歌壇獨樹一格的柔美堅強女性的心態呈現出自己的味道，乙玲，你這張專輯做的很好，歌迷的等待很值得，這是一張有行有市的專輯，這張專輯好好行銷，會大賣的。下一張專輯不要再讓我們等太久~
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